Objetivo Torrevieja

Un Auditorio que se llenó, se impregnó de la mejor música y voces corales en un ambiente de gran acontecimiento

Álbum, pinchando sobre la foto

F. Guardiola / Fotos: P. Grimao

VÍDEO: Recordare

VIDEO: Lacrimosa

Casi una hora antes del comienzo del concierto, comenzaban a llegar los primeros asistentes al Auditorio Internacional, con la sensación de que íbamos a asistir a un verdadero acontecimiento cultural, como pocas veces hemos visto en nuestra ciudad. Y en verdad que las más de ciento cuarenta personas que anoche llenaron el imponente escenario del Auditorio , unidos en el fin común de interpretar la obra inacabada de Mozart, no defraudaron a nadie. Como si de un aperitivo musical se tratase, José Sánchez, director de la Orquesta Sinfónica de Torrevieja, nos regaló a modo de “telonero” , la “Sinfonía Nº 25 en Sol Menor”, en sus cuatro movimientos (Allegro con brío, Andante, Muenuetto y Allegro, con esa pulcritud y belleza a la que ya nos tienes acostumbrados esta formación, orgullo de nuestra ciudad. Tras un breve receso, la orquesta de nuevo y el Orfeón Municipal “Ricardo Lafuente” llenaron las gradas del escenario, para recibir al director de nuevo, acompañado de cuatro de los más reconocidos solistas torrevejenses, Conchita Pérez-Boj (Soprano I), Belén Puente (Soprano II), Santiago Sánchez (Tenor) y Antonio Martínez Prieto (Bajo). Un silencio que se podía cortar con un cuchillo precedió a los primeros compases de un “Réquiem” que compuso Wolfang Amadeus Mozart unos meses antes de su muerte y que se acabó, según algunos historiadores para su propio funeral. Las magníficas voces del orfeón, comenzaban con el “Réquiem aeternam”, y ya nos daban una muestra de lo que iba a ser la totalidad del concierto. Los solistas, impecables, arrancaron con uno de los temas más difíciles de la obra, “Tuba mirum”, pero con estos mimbres, no se podían esperar otros cestos. Conforme iba avanzando el concierto, se iba ganando en una llamémosle “soltura”, y pareciera que los instrumentos e incluso las voces, hubieran soltado el lastre de los primeros nervios, que en una obra de la categoría como la de anoche se dejó notar. Como la belleza no tiene medida, el tiempo transcurrió con la misma intemporalidad que la misma obra, y cuando nos quisimos dar cuenta ya estábamos en pie aplaudiendo a rabiar el trabajo concienzudo que nos demuestran que los resultados de este grupo humano, no son fruto de la casualidad, ni por generación espontánea, sino del trabajo diario, concienzudo y meticuloso, que imprimen los directores de ambas formaciones, Mario Bustillo y José Sánchez. Ambos pensaron que no había mejor formar que premiar a un público que gracias a las oportunidades como la de ayer, se forman en cultura musical, que haciendo dos bises. Sonaron entonces de nuevo las notas de Mozart y un “Aleluya” de Haendel”, que retumbó en los confines del edificio, emocionando al ya de por sí agradecido público que volvió a premiar con salvas y gritos la magnificencia de un grupo de personas capaces de hacer obras tan difíciles como la que anoche tuvimos oportunidad de ver y que grabamos en nuestras retinas para siempre.

Unos apuntes sobre el Requiem “La última obra de Mozart”

El estreno público del Réquiem completo tuvo lugar en Viena en 1793. Se piensa que la interpretación fue un gran éxito; lo garantizaba la extraordinaria popularidad de la música de Mozart en la última década del siglo XVIII (en algunas revistas contemporáneas la denominaban “fiebre Mozartiana”). A raíz del gran éxito lucrativo de la obra Constanze siguió promocionando enérgicamente la obra como creación completa de su difunto esposo.

Con la popularidad del Réquiem y los considerables beneficios económicos que de este se conseguían, el riesgo corrido por los distintos implicados en la jugada fue en aumento, amenazando el gran secreto. En 1798 la editorial Breitkopf und Härtel anunció la publicación de las Obras Completas de Mozart y se puso en contacto con Constanze para comenzar la labor. Ante la publicación de un volumen dedicado al Requiem se planteó la cuestión de acreditar debidamente a las personas que habían intervenido en la creación de la obra. Y fue este el momento donde se empezó a destapar toda la trama. Por un lado el conde que encargó la obra a Mozart recibió una copia de este, para interpretarlo, como así sucedió y apropiárselo. Tras enterarse de la inminente publicación de las Obras Completas, el conde se puso en contacto con su abogado para reclamar sus derechos de propiedad. Se llegó a un acuerdo y el conde recibió varios ejemplares de la edición. En cuanto a Süssmayr, a pesar de haber sido sobornado anteriormente para mantener a salvo el secreto, la tentación de revelar la verdad era aún mayor en ese momento en que existía la posibilidad de un reconocimiento oficial otorgado por una editorial de renombre. Cuando se pone la editorial en contacto con él debido a unos problemas que surgen en el manuscrito, Süssmayr pensó que esa era su oportunidad y escribío una carta a la editorial donde contaba el secreto mejor guardado. Sin embargo, los editores se dieron cuenta de que el reconocimiento público de cualquier parte de aquella información sería contrario a los intereses de sus negociaciones y las Obras Completas de Mozart aparecieron el verano de 1800 sin mencionar para nada a Süssmayr

Filed under: Cultura |